Давно хотів написати пост про те, що фільми, які прийнято вважати "класичними радянськими комедіями", насправді ніякі не "радянські" а швидше навпаки. Власне, що можна вважати "радянським мистецтвом"? На мій погляд - то, де прославляється радянська влада, всілякі її "досягнення" і перемоги. По суті, в СРСР таке мистецтво існувало тільки в сталінські роки, коли всюди стояв жорстокий мороз цензури. Пізніше цей сніговик розтанув, і виявилося, що "радянські режисери" хочуть знімати кіно зовсім про інше.
Особливо багато таких фільмів з'явилося в епоху Перебудови, коли "стало можна" вже буквально все, але особисто мені цікавіше кінострічки епохи Хрущова-Брежнєва - коли в країні ще була цензура і режисерам доводилося вдаватися до всіляких хитромудрим вивертів, щоб зняти своє кіно. А ще цікаво те, що фільми часів СРСР часто дозволяли собі набагато більше свободи в критиці влади, ніж це дозволяють собі сучасні фільми і телепередачі - де майже всюди простежується одноголосний "одобрямс".
Отже, в сьогоднішньому пості - велика розповідь з несподіваного боку про добре відомі вам радянські фільми. Заходьте під кат, там цікаво.
Для початку трохи історії. Офіційно в СРСР існував тільки один стиль в мистецтві - так званий "соціалістичний реалізм" , всі інші стилі були оголошені "мистецтвом вирожденцев і деградантів" (як це завжди буває в диктатури). З часів наркома Луначарського в радянському мистецтві потрібно було показувати лише "правду про життя робітників і селян під гнітом капіталізму". Соцреалізм вважався найбільш "првдівим" мистецтвом, проте це не так - по суті, соцреалізм розповідав "радянські казки" в реалістичних декораціях - в фільмах якийсь своїм життям жили ніколи не сумують, що не потіють і не втомлюються комбайнери, які радісно їхали освоювати цілину - над якою, в свою чергу, ніколи не заходило сонце, що не збиралися хмари,
Якось так виглядали "класичні радянські фільми" приблизно до середини п'ятдесятих років. У другій половині п'ятдесятих людям уже набридли нескінченні історії про любов доярки і комбайнера на тлі колгоспу-мільйонера, і з'явився громадський запит на щось нове. Це приблизно збіглося з розвінчанням культу особи Сталіна в 1956 році і початком "відлиги" - саме вона і дала можливість знімати кіно в "новому стилі", в якому режисери то тут, то там показували, що не все, виявляється, благополучно в Данському королівстві - в СРСР є і контрабандисти, і недбайливі чиновники, і непідконтрольна влада, і непродумана житлова політика.
Ельдар Рязановшироко відомий як режисер знаменитих радянських комедій і мелодрам, причому свої перші роботи Ельдар Рязанов знімав саме що в радянському стилі, задовго до "Карнавальної ночі" (яку багато хто помилково вважає першим фільмом Рязанова), до неї були фільми "Вони вчаться в Москві" ( 1950), "Дорога імені жовтня" (1951) і кілька інших. У п'ятдесяті Рязанов зняв кілька відомих художніх фільмів ( "Карнавальна ніч" і "Дівчина без адреси"), де вже почав злегка тролі совок.
«Карнавальна ніч» (1956).
Отже, перший фільм в списку, думаю, все ви неодноразово бачили цю класичну комедію. Головним негативним персонажем (отакою "Бабою-Ягою на святі") виведений досить великий радянський чиновник - начальник Будинку Культури, навіть дивно, як це кіно дозволили в СРСР - ще років п'ять тому, в сталінські роки чиновників показували виключно в стилі "добрих батьків- керівників ", чиї накази потрібно обговорювати беззаперечно.
В "Карнавальної ночі" все зовсім інакше - великий літній чиновник (в чудовому виконанні Ігоря Ільїнського, актора театру Мейєрхольда) показаний відсталим і близьким совком, який навіть в романси укручують свої безглузді ідеологічні штампи та редагування, на кшталт "а я одна, зовсім одна, з моїм здоровим колективом ". Огурцову протистоїть молодіжне крило хлопців, далеких від ідеології, які просто хочуть веселитися і зустрічати Новий рік.
Не знаю, чи думав про це сам Рязанов, але він напевно перший показав в радянському кіно іншу сторону влади - вона може бути не мудрою і навіть не страшною, а безглуздою, смішною і просто непотрібною . У "Карнавальної ночі", до речі, є цілком придатне продовження під назвою "Старий знайомий", раджу до перегляду.
В принципі, цілком нейтральний фільм про кохання будівельника-монтажника і дівчата, що приїхала підкорювати Москву - хлопці познайомилися в поїзді, а потім розлучилися, не повідомивши один одному адреси. Будівельник (Микола Рибников) весь фільм шукає свою кохану по всій Москві і в кінці-кінців знаходить.
У фільмі є дуже цікавий епізод, коли дівчину наймають служницею в квартиру великого радянського чиновника. Тут відразу потрійний розрив шаблону - по-перше, в країні "перемогли робітників і селян", виявляється, продовжує залишатися прислуга. По-друге - показана шикарна багатокімнатна "сталінка" радянського чиновника - це в ті роки, коли більшість сімей в містах розміщувалося в комуналках (той самий "класове розшарування", яке нібито "перемогли" комуністи). І по-третє - показаний вкрай негативний образ чиновницького сімейства, сам чиновник - ледар, алкоголік і бабій, і його дружина - дурна і безглузда баба, що має при цьому дорогі шмотки і приватне авто.
Однозначну вин, я навіть не знаю, як радянська цензура тих років пропустила в фільм цей епізод. Ви можете собі уявити, щоб наприклад в сучасній Росії по центральному телебаченню показали хороми якогось умовного Медведєва, з купою кімнат і прислугою? Я ні.
«Іронія долі, або З легким паром!» (1975).
Згадайте, з чого починається кіно. А починається воно з мультика, в якому в сатиричній формі висміюється "типове радянське будівництво" - показано, як архітектор малює цілком собі придатний і красивий проект будинку, який потім "заріжуть" по всіх інстанціях, і в підсумку виходить страшна безлика коробка. Цю думку продовжує і текст від автора, який на тлі титрів читає Ширвіндт - "тепер в кожному радянському місті є типовий кінотеатр" Ракета ", де можна подивитися" типовий художній фільм "; так і хочеться додати -" а в типових квартирах живуть типові люди ".
Це ні що інше, як цілком аргументована критика будівельної політики СРСР, . Рязанову однозначно респект, що вставив цей епізод в свій фільм.
«Гараж» (1979).
Неймовірне кіно - подвійно дивно, що з'явилося воно задовго до Перебудови, ще в брежнєвські часи. Кілька років було під забороною, який втім потім зняли.
Сюжет фільму простий - колектив НДІ будує кооперативний гараж, частина боксів якого влада міста вирішила прибрати через будівництво швидкісної магістралі, колективу потрібно вирішити, кого з пайовиків потрібно викреслити зі списку - через що розгортається баталія. "Правління" (очевидна алюзія на уряд СРСР) намагається вирішити все в односторонньому порядку - обтяпав діло півгодини для себе і викресливши зі списку неугодних. Людей просто ставлять перед фактом, що ", Але люди починають бунтувати і вимагати справедливості.
Поступово з'ясовується, що у "Правління" насправді не було повноважень в прийнятті тих чи інших рішень, плюс вони були сильно зав'язані в корупції - за гроші і "блат" вписали в список пайовиків директрису ринку і якогось лівого генерала, які взагалі не мають до НДІ ніякого відношення.
Це дуже хороше кіно, яке показує, що відбувається з будь-якою владою, коли вона не має над собою народного контролю. В СРСР кінця 1970-х кіно справило ефект вибуху бомби, щось на зразок сучасного "він вам не Дімон" - в "Гаражі" називалися конкретні імена і прізвища, а сам НДІ був вигаданим, але все все прекрасно розуміли.
Леонід Гайдайпрацював приблизно в ті ж роки, що і Ельдар Рязанов - починав знімати в першій половині п'ятдесятих, а пік його режисерської слави припав на шістдесяті-сімдесяті роки. Перші фільми Гайдая, зняті в п'ятдесяті роки, зараз залишаються маловідомими, а ось на початку шістдесятих Леонід, як зараз прийнято говорити, "вже почав палити".
«Самогонники» (1961).
Здавалося б, безневинна короткометражка, показує побут простих радянських шахраїв. Але з точки зору троллінгу СРСР фільм цікавий відразу з двох аспектів.
По-перше, треба згадати про те, що сталося незадовго до 1961 року. А сталося ось що - в 1958 році в СРСР почалася перша післявоєнна "антиалкогольна кампанія", яка нібито повинна була зменшити споживання спирту серед радянських громадян, з асортименту багатьох магазинів зникла горілка. У своєму кіно Гайдай, фактично, показав, до чого призводять односторонні заборони - до налагодження кустарного виробництва алкоголю - так як населення практично не кинуло пити, а просто стало шукати інші варіанти придбання "міцного".
По-друге - в кіно показана та частина радянського життя, яку влада не помічала і про яку не писали в газетах - фактичну наявність приватної підпільної економіки- герої фільму не просто куховарять "табуретовку" десь у себе на кухні, а фактично мають цілий підпільний завод і склад. Такі підпільні виробництва існували в СРСР і в інших сферах економіки, потреби яких не могла покрити держава - в країні існували підпільні цехи з пошиття одягу, що нагадувала зразки із західних каталогів, підпільні і напівпідпільні взуттєві артілі і т.д. Коротше, фільм хороший)
«Операція" И "та інші пригоди Шурика» (1965).
Фільм складається з трьох новел, причому найбільший тролінг совка можна побачити в першій і третій частині. Перший епізод ( "Напарник") в сатиричній формі показує неефективність примусової праці ув'язнених (що був однією з основ сталінської економіки), як мудро сказав герой фільму Федя - "тобі рахунок йде в рублях, а мені в добах". Ще мені дуже подобається виконроб (персонаж М. Пуговкіна), який намагається всіляко "ідеологічно обробити" покараного і мотивувати його на безкоштовну працю, але все без толку)
В останній новелі (власне, "Операція И") показаний шахраюватий директор складу - як зараз сказали б, злодій і корупціонер. Щоб приховати свої темні справи по розкраданню державної власності, він наймає банду шахраїв, щоб ті імітували пограбування складу.
Тут цікаво ось що. Якщо розвинути думку Гайдая, то виходить, що директор складу досить тривалий час крав цінні речі, в "схеми" було включено безліч людей (замовники, підпільні покупці, водії-вантажники і т.д.), і тривала ця історія, мабуть, місяці, а то й роки, і жодна "чесна радянська людина" не заявила у міліцію - то й, вся схема ніколи б не спливла , якби не прокол з фальшивим "пограбуванням". Як таке можливо в "найчеснішій країні переможного пролетаріату"? Глядач повинен відповісти на це питання сам)
«Діамантова рука» (1968).
Кіно на нейтральну тему, але "м'який тролінг СРСР" присутній і тут. По-перше, це звичайно ж знову розповідь про тіньову сторону життя в СРСР - існуванню цілого розгалуженого угруповання з закордонними зв'язками (!), Що займаються контрабандою і, як зараз сказали б, "легалізацією доходів, нажитих злочинним шляхом". У угруповання є свій шеф, злочинна мережа і, мабуть, зв'язки на митниці.
Тролінг совка тут всюди, найбільш відомі цитати стали безсмертними - "наші люди в булочну на таксі не їздять", "не братимуть - відключимо газ". А ще у Гайдая цензура вирізала цілу купу епізодів "з натяком" - наприклад, шефа бандитів в ресторані повинні були вшановувати піонери з квітами (алюзія на "генсека-злочинця"),соціалістичний реалізм "(слово" соціалістичний "вирізали), а фразу" Партію і уряд залишили на другий рік "викинули взагалі.
Що ще цікаво - вільно чи мимоволі Гайдай показав радянським людям шматочок капіталістичного життя - з вином, танцями і напівоголеними жінками, причому НЕ осудливо, а цілком нейтрально і десь навіть позитивно.
Ще широку популярність здобула історія, як Гайдай пройшов підсумкову худраду, яка повинна була дозволити до прокату "Діамантову руку" - Леонід додав в кінці фільму відео ядерного вибуху, розповівши комісії, що ось у фільмі була показана вигадка, а вибух - це наша сумна реальність , імперіалізм наступає! Комісія тролінг не оцінила, прийшла в жах і наказала сцену з вибухом видалити, не чіпаючи при цьому основний фільм. Гайдай залишився задоволений :)
Я невеликий фахівець в кінематографі, але думаю що всі фільми зі списку однозначно увійдуть в історію - може бути, кінокритики через 30 або 40 років писатимуть великі наукові роботи саме про те, як режисерам в СРСР вдавалося віртуозно тролити радянську владу , обходячи при цьому перепони цензури.
Перекладено за матеріалами
Maxim Mirovich
Немає коментарів:
Нові коментарі наразі не дозволено.